原创 东西问·传世名画丨周晓健：《墨荷图》里藏着八大管家婆一码中一肖山人怎样的笔情纵恣？
中新社南昌1月3日电 题：《墨荷图》里藏着八大山人怎样的笔情纵恣？
——专访八大山人纪念馆馆长周晓健
中新社记者 李韵涵
在江西南昌青云谱梅湖中的一座小岛上，藏着一座独具特色的国家一级博物馆——八大山人纪念馆。该馆是中国第一座古代画家纪念馆，占地40余亩，为赣派建筑风格，是收藏、研究和展示八大山人作品的重要机构。
八大山人，名朱耷，是明太祖朱元璋第十六子朱权的九世孙，以大写意水墨画著称，为中国画的一代宗师。《墨荷图》体现了八大山人怎样的绘画风格？其画作如何影响中国美术史？八大山人纪念馆馆长周晓健近日接受中新社“东西问”独家专访，讲述八大山人及其代表作《墨荷图》背后的故事。
现将访谈实录摘要如下：
中新社记者：荷花是八大山人最得意的画题之一，他的《墨荷图》里藏着怎样的笔情纵恣？
周晓健：《墨荷图》是八大山人晚年具有代表性的一幅作品，也是他推动中国大写意走向巅峰的经典之一。
从构图来看，《墨荷图》整体呈“门”字形，尺寸纵约178厘米、横约90厘米。荷杆长达1.2米，一气呵成、一笔成型，细小且纤长的荷杆拔地而起，蜿蜒而上，撑起大而宽的荷叶，显得上重下轻，有一种“不稳”的感觉，再通过大面积的留白，营造出荷叶摇曳摆动之美感。此外，通常画家表现荷花是用笔墨将荷叶的筋络勾勒出来，而八大山人选择留白来体现荷叶，且通过墨色变化展现荷叶的不同状态。
从角度来看，前人画荷花多采用平视或俯视，而八大山人选择用仰视来表现荷花的美，处于荷杆底部的泥土也得到充分体现，他的关注点似乎在“出淤泥”而非“不染”。仔细端详这幅《墨荷图》时，荷叶仿佛正撑出自己的一方天地，人们能从中感受到八大山人的心境，已从颠沛流离到逃禅避世，再到心如止水的变化。
这幅作品的落款为“八大山人写”。八大山人在69岁后多落“八大山人写”，被称为“哭之”款，此前多用“八大山人画”，被称为“笑之”款。通过多年修行，心性的平和与包容已充分体现在八大山人的作品中，他以书写画，注重精神层面的表达。
中新社记者：从明朝皇室后代，到中国艺术史上最有影响力的画家之一，八大山人有着怎样的传奇生平？
周晓健：八大山人出生于明天启六年(公元1626年)，是宁献王朱权的九世孙，其父亲与祖父均为江南画家，可谓家学渊源。八大山人选择放弃王室俸禄参加科举考试，考取秀才后，正当他准备参加三年后的乡试时遭遇甲申之变，明朝灭亡，他的父母、妻儿皆在战乱中亡故。
为逃避清朝对明朝宗室的迫害，八大山人被迫遁入空门，就此开启了32年的佛门生活。此后八大山人成为曹洞宗博山派第38代传人，《个山小像》上有一段题跋写道：“生在曹洞临济有，穿过临济曹洞有，洞曹临济两俱非，羸羸然若丧家之狗。还识得此人么？罗汉道底。个山自题。”可见八大山人深受禅宗影响，在他的画作中，能看到中国传统书画中儒释道的通达，在逆境中呈现的理性思考。
八大山人在55岁时还俗，59岁始用八大山人字号作画。特殊的人生经历，使八大山人形成孤傲的个性，观其早年画作中的动物，眼神常有怒视、逼视、仇视之感。而晚年《松鹤图》中的鹤呈现出气定神闲的姿态，可见佛门生活渐渐让他内心归于宁静。
中新社记者：与同时期的西方著名画作相比，八大山人的画呈现出怎样的独特风格？
周晓健：西方画家在创作时比较重细节、重写实，文艺复兴时期的艺术家受工业文明影响，画作十分细致，直到印象派时期人们开始推崇捕捉人物、景物的瞬间印象，梵高等画家注重和强调通过绘画来表达自身的主观感受、意念意向，与中国画有了更多异曲同工之妙。
八大山人的画中往往透露出哲学家的智慧。他的画作不仅是中国大写意花鸟画的一座高峰，在某种程度上也体现出中国绘画所追求的理想家园。八大山人的画风夸张简逸、苍劲圆秀、妙趣横生，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永。此外，八大山人的画作更注重意象的表达，比如《墨荷图》，虽然留白很多，墨色简淡，却让人感到有一股气势在支撑着荷花。我时常在馆内空无一人时静静欣赏这幅作品，会生出一种好似在与八大山人对话的感觉，既能体会他早期的悲愤寂寥，也能感受到他晚年的孤傲释怀。
中新社记者：八大山人的画作对后世影响如何？在海外有着怎样的影响力？
周晓健：八大山人最后的20年是他艺术风格走向成熟的时期，现在各类博物馆收藏以及在外流传拍卖的作品，绝大多数都是这期间的作品。这20年间的作品对中国美术史产生巨大影响，近400年来，凡是水墨大写意作品几乎都受到八大山人艺术风格的影响，例如“扬州八怪”、吴昌硕、齐白石、潘天寿、李可染、张大千等，无不深受其影响。所以，八大山人是一位承上启下的画家，影响了近400年中国绘画的传承与衍变。
例如，八大山人的作品通过徽商传到扬州，以“扬州八怪”为代表的书画群体，在继承八大山人早年张扬个性的艺术风格后，开创了清中晚期中国画坛的新风气。晚清民国时期著名国画家吴昌硕曾有诗云：“雪个昨宵入梦，督我把笔画荷。”齐白石为《八大山人画谱》所书：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”
八大山人的作品不仅在中国美术史上有举足轻重的地位，在海外也有很大影响力，特别是东南亚地区，因较早受中国传统文化影响，对中国书画的接受程度很高。
此外，美国大都会艺术博物馆也收藏了八大山人的画册。目前，八大山人纪念馆中八大山人的藏品，都是禁止出境的文物，可见其珍贵程度。八大山人纪念馆经常接待来自海外的参观者，他们当中有很大一部分人是带着崇敬的心态来品读八大山人的画作，对八大山人相关的文创产品也爱不释手。(完)
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